En el callejón de Guillermo del Toro habitan arquetipos ambulantes de un tipo u otro, parecidos, sino iguales, a los que pueblan cada una de nuestras calles y avenidas.
Otro motivo recurrente es el uso de insectos y otras criaturas para representar lo desconocido y lo misterioso.
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R: Para nosotros era muy importante tener simetría entre las tres mujeres y los tres padres que adopta Stan. Las tres mujeres principales son el motor de la película, arquetipos reales que sobreviven a Stan y no se ven condenadas por relacionarse con él. Queríamos que fueran humanas, sabias porque adivinaron a Stan.
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Del Toro ahonda en ese aspecto del Noir que reflexiona sobre la época en la que se conciben, no son los años forty lo que tenemos ante nosotros, es el milenio enmascarado en otra época.
surge de esta confirmación de que la división entre los poderosos y los que no tienen nada solo se puede zanjar a través de la transgresión. Y eso es lo interesante, ese momento en el que una clase económica comprende que el sueño americano es una falacia. Además, coincide con el inicio de la Segunda Guerra Mundial, con la invasión de Polonia por las tropas de Hitler.
R. A veces no vemos una línea hasta que la cruzamos, y es muy interesante ver cruzar esa línea al protagonista. Cuando esa violencia explota, es bastante descarnada y brutal y marca un punto desde el que no hay regreso.
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“Me gusta saltar de proyecto a proyecto sin importar mucho su tamaño, me involucro completamente de manera emocional u espiritual, me mantiene despierto see this y creativo”
“De lo macabro a lo mágico”: Guillermo del Toro debutará en Netflix con una serie que explorara los límites del terror
Después de haberse hecho un nombre en Hollywood como el maestro de los monstruos, el cineasta se ha consagrado gracias a la marioneta de madera más famosa del cine.